Dinâmica

Tomo este termo emprestado da física mecânica, onde designa relações de força e movimento.

No domínio da acústica e da audição, o termo «dinâmica» denota as variações quantitativas dos vectores elementares que constituem uma sequência sonora. As escolas clássicas (acústica, electroacústica, musical) dão conta de pelo menos um vector dinâmico que pode ser facilmente quantificado na sua totalidade: a intensidade ou potência do som.

Quando uma sequência sonora mantém a intensidade, o timbre, o ritmo – em suma, quando as quantidades de energia envolvidas ao longo do eixo temporal não apresentam variações importantes –, diz-se que a sequência tem baixa dinâmica; inversamente, quando apresenta mudanças acentuadas de intensidade, ritmo ou timbre, diz-se que tem elevada dinâmica. Note-se bem que a adjectivação de baixa ou elevada dinâmica não deve aqui ser confundida com julgamentos sobre a qualidade estética da peça.

As variações dinâmicas actuam sobre vectores mensuráveis e portanto é seguro abordá-las também do ponto de vista da categoria dos paradigmas elementares. Sucede, contudo, que por vezes o somatório das variações dinâmicas produz ganhos qualitativos ao nível da percepção e da construção de significado, e nesses casos a dinâmica encaixa-se também na categoria dos paradigmas de composição e semânticos – como avisei de início, as categorias paradigmáticas não são dicotómicas nem mutuamente exclusivas; podem coexistir e agir entre si.

As estratégias de alteração dos vectores dinâmicos são decisivas no agenciamento das emoções do ouvinte. Por exemplo, as mudanças de intensidade resultam por regra em reforço da atenção do ouvinte. Perante uma descida progressiva de intensidade, nota-se muitas vezes que o ouvido se vai aguçando, tentando captar aquele objecto em fuga lenta; este reforço da atenção é muitas vezes acompanhado de um movimento do corpo, em busca de uma melhor captação dos sons que se vão esvaindo. Neste último caso, estamos perante um efeito psicomotor.

Simetricamente, ao uso intencional de uma dinâmica nula corresponde por vezes uma estratégia de amortecimento dos sentidos, como acontece quando sopramos ou esfregamos de forma repetitiva uma zona dorida do corpo, para anular a percepção da dor. Este efeito, que tantas vezes utilizamos de forma intuitiva, encontra formas equivalentes nos outros sentidos, em particular na audição. Um estímulo auditivo uniforme tende a amortecer a atenção, ou, se preferem, tende a libertar a capacidade de focagem para a busca de novos objectos sonoros. Numa toada monocórdica prolongada, a atenção vai sendo reduzida ao mínimo necessário e só voltará a entrar em acção quando a toada for interrompida.

Noutros casos, a ausência de dinâmica favorece uma espécie estado hipnótico ou transeúnico, como acontece com certas batucadas, ou com certos sons de drone. Em sentido figurado, podemos dizer que nestes casos o «mantra» sonoro embota os sentidos de forma a ignorarmos tudo o mais à nossa volta e centrarmos a atenção num único alvo, que tanto pode ser interior como exterior.

As variadas formas da dinâmica sonora podem conjugar-se de inúmeras maneiras, oferecendo ao trabalho criativo um leque combinatório virtualmente infinito.

Comparação entre a aproximação de Augoyard e a minha em matéria de dinâmica sonora

No seu repertório de efeitos, Augoyard apresenta uma série de variantes dinâmicas como efeitos por direito próprio: a compressão, a limitação, o trémulo, o vibrato, etc. Do ponto de vista aqui adoptado, que é o da análise de paradigmas de som, isto é, modelos genéricos de som, penso que todos esses efeitos podem ser considerados como variantes de um paradigma mais geral: a dinâmica das sequências sonoras.